当地时间9月8日，第47届加拿大多伦多电影节正式揭幕。之前的两届多伦多电影节，因新冠疫情而受到不同程度影响，随着疫情趋缓，这一届多伦多电影节全面恢复常态。影院可以满座；观众不用佩戴口罩，也不用出示疫苗证明；放映影片总数将达到多部，大大超过去年的部。

相比同在九月揭幕的威尼斯电影节，多伦多电影节在历史感、话题性和明星数量等方面，自然是无法相提并论。而且多伦多电影节本身不设竞赛单元，没有专家评审团，仅有观众负责推选最受欢迎影片。正是因为这种种差异，反而让多伦多电影节多了不少草根属性，更接地气，成了真正属于影迷的嘉年华。

今年的多伦多电影节，观众人次预计也在50万上下，主要都是来自加拿大和美国的普通影迷。因此，从某种意义上来说，一部新片——尤其是小成本独立电影、文艺片、针对特定粉丝群的类型片——究竟存不存在票房潜力，会不会吸引普通观众进场，该不该投入资金好好做宣发，要不要大面积铺开在北美市场做全面公映，与其看它在威尼斯电影节上获得多少分钟的所谓现场观众起立鼓掌，还不如看看它在多伦多放映时究竟有没有满场。

开幕影片《泳舞姐妹》海报今年的多伦多电影节延续去年就已执行的电子票务系统，依然不再提供纸质票，结果开幕影片《泳舞姐妹》（Swimmers）就遇到了票务网站宕机的问题。据当地媒体报道，有不少买了票的观众在影片已经开场后，都没能刷出本已订好的电子票，引发不少抱怨。

更具争议的大事件，接踵而至。奥地利导演尤里西·塞德尔（UlrichSeidl）的新片《斯巴达》（Sparta）原本受邀参加“当代全球电影”单元，中国影片《旅馆》和《隐入尘烟》也都属于这一单元。出人意料的是，就在9月9日距离放映数小时前，《斯巴达》忽然被电影节单方面宣布取消放映，原因在于德国《明镜周刊》在9月2日刊登了一篇新闻调查，谴责《斯巴达》拍摄期间存在虐待未成年人的问题。

奥地利导演尤里西·塞德尔再过几个月就将迎来七十大寿的尤里西·塞德尔，可谓是当今奥地利影坛除迈克尔·哈内克之外最具全球知名度的电影导演。早在年，他就凭剧情长片处女作《狗日子》拿下威尼斯电影节评审团大奖，之后的作品如《进出口》《天堂三部曲》和《里米尼》也都入围了欧洲三大电影节主竞赛单元。尤里西·塞德尔在电影手法上注重虚构情节和纪实拍摄手段的杂糅兼用，拍摄题材则多

转载请注明:http://www.wangzhicai.com/dlwz/25852.html