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1.吕利创作的法国歌曲被称为抒情歌剧，简述其歌剧特点。
（1）歌剧序曲多由带有附点节奏的慢乐段和一个快的赋格乐段组成，广泛加入芭蕾舞，合唱占有重要地位；
（2）发展了与语言节奏有密切联系的、带有夸张的朗诵调风格，并加有乐队伴奏，以避免当时意大利歌剧朗诵调的枯燥乏味。但在他的歌剧中，咏叹调大多只占次要地位。
（3）除歌剧、舞剧作品外。他还作有嬉游曲、宗教音乐和器乐组曲等。
2.简述巴洛克音乐的风格特点。
（1）在对位法上，复调音乐达到全盛，并向主调风格上有了较大的转移。
（2）在和声上，数字低音的使用导致了和声学的诞生，正格终止取代了调性终止式，半音和声使用得更为广泛，转调更自由，不协和音的引入、处理也较大胆。
（3）在调性上，大小调取代了中古调式。
（4）在音乐术语上，出现了指示乐曲速度或表情的术语，即兴演奏比任何一个时代都更有特点，在装饰曲调、变化主题、终止式以及对位的处理上，更为自由、深刻。
（5）在音乐体裁方面，出现了歌剧、清唱剧、康塔塔、受难曲、协奏曲、大协奏曲、奏鸣曲、组曲、赋格曲等新的音乐体裁。
3.德沃夏克音乐的民族风格体现在哪些方面？并列举其代表作品。
（1）在作品题材上，德沃夏克从捷克民族扩展到了整个斯拉夫民族，内容更为广阔；
（2）在体裁范围上，德沃夏克涉及领域更宽；
（3）在音乐风格上，德沃夏克除吸收捷克民间音乐之外，还广泛吸收了斯拉夫和欧美音乐文化的因素。
（4）代表作品有《第九“自新大陆”交响曲》、歌剧《水仙女》、管弦乐曲《e小调第十首斯拉夫舞曲》等。
4.简述十二音音乐。
十二音音乐是20世纪作曲技术之一。其基本原则是平等对待八度中的十二个半音，取消
传统大小调体系各音级的功能区别。
十二音体系的基本创作方法是：作曲家将十二个半音不许重复地自由编排成一个序列(或称音列)，然后用这个序列的原形、逆行、倒影、倒影逆行四种形式组织成一部作品。这是无调性音乐的进一步发展它解决了无调性音乐缺乏结构组织手段的弱点，这种新的组织体系使创作大型音乐作品成为可能。十二音音乐的重要作品有勋伯格的《第三弦乐四重奏》、《华沙幸存者》等。
5.简述咏叹调的发展。
咏叹调是歌剧和清唱剧中占有重要地位的声乐曲。原意是抒情独唱曲。其特点是声乐部分加入高难度演唱技巧。咏叹调最初是意大利的歌剧、清唱剧中常以歌谣体裁出现的独唱曲。17世纪初是歌剧、清唱剧、康塔塔的重要组成部分。通常篇幅较大，且富于戏剧性，集中于剧中某一人物形象或心理上的刻画。常以宣叙调表明情节，咏叹调继其后使表演者可以充分抒发情感，展现其演唱水准。常使用复三段曲式或变奏曲式、回旋曲式。由于旋律性强，表现力丰富，可在音乐会上单独演唱，也有为音乐会写的“音乐会用咏叹调”。
常见的著名歌剧咏叹调，如莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中费加罗的咏叹调《请不要再去做情郎》，普契尼歌剧《艺术家的生涯》中咪咪的咏叹调《人们叫我咪咪》、歌剧《蝴蝶夫人》中巧巧桑的咏叹调《晴朗的一天》，格林卡歌剧《伊凡·苏萨宁》中伊凡·苏萨宁的咏叹调《请埋葬我，大地母亲》等。
6.简述清唱剧及代表作品。
清唱剧又称“神剧”“圣剧”“圣坛剧”，是16世纪后半页产生在意大利的一种声乐体裁。它采用宗教题材，歌词是拉丁文或意大利文；它不需要舞台表演，情节由一个叙述者进行描述；它通常分为两大部分，用一段布道把它们分开。它的风格和歌剧很接近，除了宣叙调、咏叹调和乐队部分，合唱在其中占有更重要的地位。
清唱剧创作最有成绩的作曲家首推亨德尔。他的《弥赛亚》《以色列人在埃及等是清唱剧创作上的高峰。古典时期海顿的《创世纪》和浪漫时期门德尔松的《伊利亚》都是清唱剧中的精品。近代清唱剧以奥涅格的《大卫王》()和柯达伊的《匈牙利诗篇》()为最著名。
拓展：清唱剧与歌剧相比,它没有布景,不需要歌剧演出时的服装、道具，也不需要戏剧式的表演,它多在音乐会上演出。清唱剧与康塔塔相比,它的篇幅较大,有鲜明的戏剧情节及戏剧结构,比康塔塔更有戏剧性和史诗性。
7.简述莫扎特的艺术成就。
莫扎特是奧地利作曲家。他是脱离教堂、宫廷，走入“自由音乐家”行列的先行者。莫扎特的创作几乎涉及音乐的所有领域：41首交响曲，二十多部歌剧，27首钢琴协奏曲，7首小提琴协奏曲，各种器乐协奏曲、奏鸣曲以及26首弦乐四重奏等。
艺术成就：
（1）莫扎特对音乐的最大贡献体现在歌剧领域，他继承了格鲁克歌剧改革的思想，但又与格鲁克不同，主张“诗必须服从音乐”，以音乐至上的原则创造了一部部世人为之震撼的作品，他的《魔笛》为德国歌唱剧的发展奠定了坚实的基础，《费加罗的婚礼》成为喜歌剧史上具有里程碑意义的作品。
（2）协奏曲是莫扎特在歌剧以外成就最突出的一方面。他确立了18世纪古典协奏曲的结构范式，确定了第一乐章中“双呈示部”和“华彩段”的形式，并为当时几乎所有的乐器创作了杰出的协奏曲，为近代协奏曲的发展做出了重要贡献。
（3）完善了维也纳古典乐派奏鸣曲三个乐章的套曲形式。
（4）在交响乐中，强调奏鸣曲式中主、副部之间的强烈对比，加强展开部的不稳定因素，预示了后世交响乐发展的思路。
（5）创造了极富个性的音乐风格特征。他的音乐是自然的流露，从不矫揉造作，具有孩童般天真烂漫的性格，同时又表现出复杂多变的戏剧性特征，其晚期作品还加入了悲剧因素。他的音乐中所蕴含的特质，使他成为维也纳古典乐派三杰之一。
8.简述古典交响曲四个乐章的基本形式。
古典交响曲通常有四个乐章，其基本特征为：
第一乐章，奏鸣曲式，音乐活跃，充满戏剧性，由两个对立主题作呈示、展开和再现，示意矛盾的起因、发展和暂时的结果。
第二乐章，三段体或变奏曲，曲调缓慢如歌，内容往往表现生活的体验和哲理性的沉思，是交响曲抒情的中心段落。
第三乐章，常用小步舞曲或谐谑曲，音乐体现了矛盾冲突之后的闲暇、休整和娱乐。
第四乐章，多采用回旋曲式、奏鸣曲式或回旋奏鸣曲式，内容与矛盾的结果有关，常表现乐观、肯定的态度和胜利凯歌般的节日欢庆场面。
9.简述贝多芬的艺术成就。
贝多芬生于德国波恩，维也纳古典乐派的重要代表。一般把贝多芬的生平划分为四个时期：
第一，波恩时期；第二，维也纳时期；第三，创作成熟时期；第四，创作晚期。
贝多芬一生创作了9部交响曲、1部歌剧、32部钢琴奏鸣曲、5部钢琴协奏曲、2部弥撒曲、11首序曲、1部小提琴协奏曲、16部弦乐四重奏、10首小提琴奏鸣曲及其他数量众多的作品。
他的艺术成就有：
（1）在交响曲的发展和创新方面：将高度浓缩的音乐动机进行扩展，又保持全曲的严谨统一；扩充了展开部，使它成为烘托作品内在矛盾、动力性张扬和戏剧性冲突的重心；他从第三交响曲《英雄》开始，将谐谑曲引入交响曲的第三乐章，取代了具有宫廷典雅气质的小步舞曲；在第九交响曲《合唱》中，将人声加入交响曲中，扩大了作品的表现力。
（2）在钢琴奏鸣曲方面：他的32首钢琴奏鸣曲在奏鸣曲结构上做出了重大贡献，同时还在钢琴力度对比、戏剧化因素、不同音区的色彩变化上做出了重大发展，使之成为与巴赫《十二平均律钢琴曲集》齐名、在音乐史上有突出贡献的作品。
（3）在音乐表现方面：解放了音乐艺术，表达了他那个时代的精神实质，作品展现了从斗争到胜利，从黑暗到光明，从苦难到欢乐的精神历程。他的旋律继承了海顿式动机展开的手法，吸收了莫扎特旋律的深情，形成简洁、粗犷、质朴、热情的特征。
（4）在创作手法上，节奏上频繁变换，切分和休止所造成的动力性、不平衡感，和声的不谐和与调性的不稳定等因素的范围逐渐扩大，力度也形成大幅度起伏；配器上重视发挥铜管、木管的作用。这些手法造就了贝多芬音乐强烈的感染力和鸿篇巨制的气魄。其音乐中的革命性因素，自由冲动的戏剧效果，使他成为古典主义音乐的集大成者，同时，他又是浪漫主义音乐的开路先锋，启迪了19世纪的浪漫主义作曲家。
10.简述海顿的艺术成就。
海顿作为交响乐之父、作为维也纳古典乐派的奠基人，是古典乐派的先行者。他的作品也影响了很多后世的音乐巨匠，他对音乐的传承做出了巨大的贡献。
在古典乐派的历史上，可以说海顿是“开创者”，莫扎特是“发展者”，贝多芬是“光大者”。海顿开创了古典维也纳乐派，是交响乐之父，交响乐和弦乐四重奏这些在音乐体裁上的巅峰形式，都是在海顿手上确定下来的。我们将其称之为古典的先行者而且是开创之人。
海顿对音乐传承的贡献是有目共睹的，他既是古典音乐史上的一颗巨星，也是古典乐派追随者的指路明灯。
从音乐史的角度而言，能同海顿相提并论的并不多。他确立了古典奏鸣曲式的结构、交响曲的规范、新时期的清唱剧室内乐形式。他将洛可可时期的审美情趣和作曲方式更明确地典范化，进而开创了古典主义的巅峰时代。他最伟大的贡献是把交响乐固定为四个乐章的形式，并在配器上形成一整套完整的交响乐队编制，为现代交响乐的发展奠定了基础。为此海顿有“交响乐之父”的美称，也为后来莫扎特、贝多芬等人开花结果的古曲乐派奠定了牢固的基础。
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