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本文作者：洛菩

对于科班出身的古典吉他演奏者以及专业学习的歌者来说，约翰·道兰（JohnDowland-）的作品是无可争议的必修课程，在学业的安排方面，无论是入学考试的要求还是毕业表演的考量，只要曲目单上涉及比巴洛克晚期（巴赫时代）更早的作品，通常都会有道兰的作品出现。道兰作为身处音乐历史纵贯线上文艺复兴与巴洛克两代交汇点的风云人物，其作品有着浓郁的英伦风格，同时也有着极高的演奏价值和艺术价值。有道是“抚弦不识John道兰，自称琴师也枉然”，本文便以多个视角解读这位独具一格的作曲家。笔者与假声男高音李梅里在年6月录制的视频?生平?约翰·道兰生于（？）年，正值都铎王朝伊丽莎白一世治下的大英“黄金时代”。他17岁时已是英格兰驻巴黎公使的专职乐手，期间受罗马天主教洗礼，后来却因为这个宗教信仰与当时英廷新教的信仰背道而驰，使得本来志在必得的他两次与皇室“御用鲁特琴师”这个梦想职位失之交臂。第一次失意让他开启一年之久的欧洲大陆之旅，路径德国，一路向南前往罗马拜访久负盛名的作曲家卢卡·马伦齐奥（LucaMarenzio-），旅行中遇到各地的同道中人，并汲取了多种富有时代和地域风格的音乐元素；第二次失意时他的作品已是名声在外，虽与英国宫廷无缘，但他却收到了丹麦皇帝克里斯蒂安四世递出的橄榄枝，成为了后者的御用音乐家。名利双收的道兰在任的几年灵感爆发，创作了各种佳作，游走在英丹两国的音乐上层圈子，与大文豪莎士比亚、琼森等人比肩媲美，可谓荣耀加身，风华无限。但后来因为他的挥霍无度以及工作不力，被丹麦王室解雇，回到伦敦的他居然梅开二度，年道兰成为英国斯图亚特王朝詹姆斯一世的宫廷鲁特琴。虽然走上梦寐以求的人生巅峰，但道兰江郎才尽，自此鲜有佳作，直至他年与世长辞。尽管道兰与他同时代的作曲家为后人留下了大量的歌曲、鲁特琴曲、无伴奏合唱以及室内乐作品，但随着时代巨轮的前进，大时代由于生产力革命主导，音乐、绘画、文学也纷纷以革新突破作为划时代的金钻银刀，推动着人文主义与精神境界的开拓与高攀，名家名作层出不穷，是以三百多年，道兰们的功与名如石沉大海，鸟尽弓藏。二战后的60年代，在新音乐运动的旗帜下，整个世界音乐的精神版图被激活，兼收包容的多元风格，让每一种艺术口味都有了滋长的田园，早期音乐的复兴运动也有了第一次质变。约翰·道兰遇到了两位知音，让英国文艺复兴的琴歌，重新流淌在当代古典音乐的江河，他们古典吉他演奏家朱利安·布里姆（JulianBream-），另一位是歌手Sting（-）。英国BBC纪录片，还原Bream从青年到暮年为早期音乐的复兴作出的贡献?重现?本

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