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夏洛滕霍夫
Charlottenhof
建筑师：KarlFriedrichSchinkel,FriedrichWilhelm,FriedrichLudwigPersius景观师：PeterJosephLenné,HermannSello地点：波茨坦，德国拍摄时间：年夏无忧宫花园南部65公顷的庄园因为原先主人的名字而得名夏洛滕霍夫（Charlottenhof）。年，普鲁士国王将这个地产买下，送给自己的王储，作为圣诞礼物。国王和王储都叫腓特烈·威廉，一个是腓特烈·威廉三世，一个是后来的腓特烈·威廉四世。王储希望在这里以众神信使赫耳墨斯的家为原型，建造属于自己的阿卡迪亚（Arkadien，希腊地名，可引申为“世外桃源”）。
9世纪上半叶的普鲁士
△普鲁士王国旗帜图片来自网络
由条顿骑士团国世俗化蜕变而来的普鲁士公国原本不属于德意志，在神圣罗马帝国的版图之外。68年，勃兰登堡选帝侯霍亨索伦家族继承了该公国，勃兰登堡与普鲁士遂合并。70年，西班牙哈布斯堡王朝绝嗣，引发继承战争。为了换取支持，神圣罗马帝国将普鲁士升格为王国。此后凭借全民义务教育和腓特烈大帝的军事扩张，普鲁士逐渐成长为一个欧洲大国。
△曹恩道夫战役中的腓特烈大帝图片来自网络
这场战役绝非腓特烈大帝生涯中的光荣时刻，却是普鲁士在强敌环伺之下艰难崛起的写照。普鲁士以惨胜击退俄国，又不得不立即南下抵御奥地利的进攻。
时至9世纪上半叶，欧洲处在剧烈的变革中，法国大革命和拿破仑的崛起加剧了德意志各城邦的分化。三皇会战后，神圣罗马帝国瓦解，失去皇帝头衔的奥地利哈布斯堡王朝元气大伤，这也间接促成了普鲁士的崛起。拿破仑失败后，在奥地利首相梅特涅主持的维也纳会议中，普鲁士凭借其在反法同盟中起到的重要作用分得一大块飞地-莱茵兰和韦斯特法伦，这实际上是梅特涅给普鲁士出的难题，国土的不连续和不同的文化认同将使普鲁士对这块新地盘的统治变得困难。而随后在莱茵兰发现的大量煤矿却使这块烫手山芋转化为工业革命的强大引擎，为日后普鲁士统一德国提供了动力。
△维也纳会议后的普鲁士版图
图片来自网络
文艺的王储
△腓特烈·威廉四世图片来自网络王储与普鲁士的军事传统格格不入，尽管腓特烈·威廉三世安排了两名士官对他进行训练，他也在十岁时获得军官证书，成为皇家卫队的一名中尉，而在成年后他体态臃肿且高度近视，给他的军事视察带来困难。王储的老师腓特烈·德尔布吕克（马格德堡圣母修道院学校校长）因受到博爱主张的影响，着力发掘王储的个性。他认可了王储的艺术天赋，并为其聘请了美术教师。
△腓特烈·威廉三世（中）和王储（右三）图片来自网络拿破仑战争时期，普鲁士王国崩溃，王室不得不躲避到东普鲁士的柯尼斯堡（今俄罗斯加里宁格勒），这一经历使王储对革命产生恐惧和厌恶。拿破仑倒台后，他的莱茵兰之行使他的思想和美学观点的轮廓更加鲜明，那些古老的城堡景观唤醒了他对中世纪美学的热情，科隆教堂被他视为建立在共同的基督教和君主制观念上的理想化帝国的标志，这座停止建造将近年的哥特式教堂后来在他的推动下修建完成。
年，王储迎娶了巴伐利亚公主伊丽莎白·卢多维卡（ElisabethLudovika），根据传统，他可以开始领导自己的小型宫廷。当时重要的艺术家、建筑师、作家、科学家、教授和音乐家常常被王储夫妇邀请参加私人晚宴。王储对建筑格外感兴趣，申克尔（KarlFriedrichSchinkel）曾作为绘画和建筑老师为他授课，并对他的建筑和政治美学观点产生了决定性影响。夏洛滕霍夫别墅的改造工作也很自然地被交给申克尔负责，同时由园林大师列内（PeterJosephLenné）负责公园的规划。
△左：申克尔/右：列内图片来自网络意大利的旅行、彼时对庞贝和罗马遗迹的考古发掘和从出版物中了解的希腊古典建筑，影响着申克尔对夏洛滕霍夫的构思。除此之外，从始至终王储都强烈地影响着设计，可以说，夏洛滕霍夫是建筑师与业主共同完成的作品。当然王储绝不是不具备专业素养却要乱提建议的业主，他提供的大量图纸上带有具体尺寸。在图纸上他署名“暹罗建筑师”（“FredericoSiame-Architetto”）。暹罗是他的父亲为这处庄园起的第一个名字，这个东南亚古国在当时西方人的理解中是“自由之国”，因为它从未受到任何外来政权的统治，正如世外桃源阿卡迪亚一样。
△申克尔在那不勒斯，年图片来自网络
别墅
△别墅东北视角?张弛
庄园里原有一座源自8世纪的宅邸，为了限制天马行空的建筑想象，国王要求，别墅不能超过原有建筑的基墙。同时基于造价考虑，尽量保留原有建筑的结构不啻为最佳选择。于是申克尔在很大程度上延续并巧妙利用了建筑的原有布局，将它改造为一座古典主义宫殿式的别墅。
原有的建筑并不大，由基座、主楼层和一个高起的屋顶组成。体量、窗洞和内部墙体几乎被原封不动的保留下来，尽管如此，改造后的别墅也变得与原来的建筑大相径庭：卧室北侧加建的半圆形房间提供了三个大窗，使花园的景致尽收眼底。高屋顶被移除，平淡的主体量中央穿插了微微高起的古希腊神庙式构造，在东西两面形成了带有山花的突出体量。
△总平面图片来自网络西侧主入口被宽边的装饰框围绕，三棵柱子和一道门楣将其分割为两个入口和两个上亮子，这种形式参考了雅典卫城脚下的斯拉苏卢斯（Thrasyllus）纪念碑。通过年詹姆士·斯图亚特（JamesStuart）和尼古拉斯·莱维特（NicholasRevett）的测绘，斯拉苏卢斯纪念碑开始影响到后来的建筑，这是申克尔深谙的建筑语言，且此前已在柏林御林广场音乐厅的设计中用作立面的基本单元。
△斯拉苏卢斯纪念碑图片来自网络
△西立面/主入口?张弛
△主入口背面?张弛△序厅正立面图片来自网络通过两侧的楼梯到达较高的居住层与东侧纪念式入口对应，东侧是带有多立克柱的古典门廊，将建筑的主楼层朝露台敞开。
△东立面?张弛△门廊?张弛△门廊装饰图片来自网络
两翼覆以平屋顶，以檐口上方稍稍高起的女儿墙掩映。居住层与基座也以檐口区分，基座的窗户很小且没有装饰，上层的窗户较高，搭配栏杆和百叶窗，以淡蓝色修饰，是对伊丽莎白公主的巴伐利亚血统的暗喻。规整的形体被北侧突出的半圆打破，使别墅的平面成为一个矩形+半圆形的图形，该图形也在园林设计中反复出现。而这种圆形突起的平面、三扇窗户的布置和作为卧室的用途可以追溯到庞贝的狄俄墨得斯别墅（VilladiDiomede），申克尔很可能在他87年的庞贝之旅中看过这个别墅。
△北立面的半圆形房间?张弛△半圆形房间内部?ReinhardtSommer△狄俄墨得斯别墅剖面和平面图片来自网络
别墅的室内采用的是申克尔式的古典主义风格，几乎所有家具和陈设都是根据他的设计制作的。每个房间都有各自的主题，因而采用不同的材料和颜色。最令人印象深刻的是罗马行军帐篷形式的房间，以拿破仑的马尔迈松城堡（ChateaudeMalmaison）为蓝本设计。当年这个房间被用作客房，应王储夫妇邀请来波茨坦的探险家和旅行家洪堡（AlexandervonHumboldt）就曾在这里下榻。
△北侧房间看向沙龙?张弛△沙龙?张弛沙龙在别墅东侧的中央，可以直接通往露台△帐篷房间?张弛△马尔迈松城堡的帐篷房间图片来自网络夏洛滕霍夫别墅的空间不大，因此只是被当作私人的夏季别墅看待，原本只是权宜之计，申克尔和王储计划在庄园的西侧修建一个较大的建筑群，古罗马作家普林尼描述的托斯卡纳别墅将在那里被重现，但也如同申克尔的诸多设计一样，没有最终实现。
△未实现的建筑群图片来自网络露台
△从南侧看露台?张弛被垫高的露台将别墅基座的东墙完全掩埋。矩形的露台在其东侧被半圆型外墙（Exedra）封闭，形成了与别墅类似的矩形+半圆形的图形。半圆形圆心的立杆系着放射状的缆绳，夏日可以支起凉棚，为围坐在半圆形石椅上的人们遮阳。别墅、葡萄架、半圆形的矮墙，它们形成的U形围合着露台，而这个U形的开口朝向北侧，使将宽阔的公园景观纳入视野。三部楼梯从北面和东面通向这个露台，东侧楼梯连接着的葡萄架贯穿露台的南沿，将别墅里的人引入自然。
△东侧楼梯?张弛△葡萄架?张弛碗状喷泉位于整个露台的中央，它喷出的水通过狭窄的水渠流向东西两端的半圆形水池。矩形的绿地向北延伸，随着两侧的台阶倾斜下降，与一个半圆形水池交界，又重复了矩形+半圆形凸起的图形。露台的布局参考了文艺复兴时期的阿尔巴尼别墅花园的中心区域，拿破仑的御用建筑师派西尔（CharlesPercier）和封丹（Pierre-Fran?ois-LéonardFontaine）对该别墅的研究也自然为申克尔和王储所熟悉。
△反复出现的矩形+半圆形凸起的图形笔者标示底图来自网络△喷泉?张弛
△露台北侧低处的水池?张弛△阿尔巴尼别墅花园平面图片来自网络公园
△从露台看公园?张弛在列内（PeterJosephLenné）的指导下，塞罗（HermannSello）设计了夏洛滕霍夫的公园。该公园以英式花园为背景，并首次引入了大量当时被称为“意大利式”的几何元素而被认为是园林史上的里程碑，而这些几何元素出自热爱意大利风格的王储的草图。
与腓特烈大帝时期的无忧宫公园巧妙结合，夏洛滕霍夫原有的带有些许水塘的平地被组织为英式花园-树木、草地和水面组成自然的景观。机房和水管构成的灌溉系统抽取哈弗尔河的水供应整个公园。
皇家园林往往通过宏大的建筑、台地定义场地，夏洛滕霍夫则需要以极少的建筑控制广大的场地，这就要求景观师和建筑师的紧密配合。建筑的几何图形延伸到景观中，将极少的建筑锚固在大面积的地块上。别墅东面高起的露台，更是景观与建筑的直接互动。排列严整的树阵形成的视觉通廊，既定义了视觉焦点，也使建筑的外观变得充盈。远离建筑的地方，树木形成更加自由的群落，疏密有致地分散在大面积的草地上，营造了英式园林的如画景观。
△夏洛滕霍夫公园总平面图片来自网络
自年，沿着别墅的轴线向西开始修建跑马场（Hippodrom），跑马场被浓密的树林环绕。年，申克尔的学生派西乌斯（FriedrichLudwigPersius）在更西边修建了雉鸡苑。
△别墅西侧的花园?张弛罗马浴场
△“机械水塘”边的罗马浴场?张弛“机械水塘”聚集的水被机房抽取用于灌溉整个公园，这在当时属于最新式的技术。现在机房已被拆除。公园的东北部坐落着罗马浴场，与古朴的夏洛滕霍夫别墅形成鲜明的对比，这里更像一个意大利的乡村庄园。有绘画天赋的王储提供了大量的设计草图，申克尔根据自己意大利旅行的记忆，与学生派西乌斯一起完成了设计。
△罗马浴场西侧透视图和总平面
该图并不能反映最终建成的情况
图片来自网络
△罗马浴场建筑群布局笔者标记
底图来自网络
在夏洛滕霍夫别墅完工之后，园丁之家以及相邻的花架门廊、园丁助理之家、柱廊以及相邻的罗马浴场又相继建成。由于建造时间跨度较大，建筑群中各单体的风格有所不同，申克尔将其描述为“带来乡间生活享受的，由多样的立面、隐秘的休息室、舒适的房间和开放空间所组成的如画的建筑群落”。
△入口的花架?张弛
△茶亭?张弛罗马浴场本身是整个建筑群的核心区域，它既不是古代罗马浴场的仿制品，亦非古典别墅，王储希望基于5世纪的意大利庄园建筑创造出一种新的语汇。而当时通过对庞贝和赫库兰尼姆古城的发掘获得的古代住宅知识，被建筑师应用在柱廊、中庭、天井、蒸汽室、更衣室、小花园和台球室组成的松散序列中。这其中一些房间现已不向访客开放，譬如桌球间、小花园和东侧水边的柱廊。在尚且开放的房间中，蒸气室无疑是最令人难忘的。
△罗马浴场房间布局笔者标记
底图来自网络
△柱廊大厅?张弛
△浴场前厅的开口使视线贯穿整个轴线?张弛△浴场前厅开口的背面?张弛△尺寸和颜色酷似庞贝住宅中庭留存下的铜像?张弛△壁画是改良版的希腊风格?张弛△开敞的中轴线?张弛蒸汽室的平面近乎方形，尺寸为7.33mx7.06m。房间的东墙是一个居中的门洞，向中庭开敞；西墙嵌入一个半圆形的浴池，同样居中，天光通过浴池顶上的玻璃屋面，照亮这个没有窗的房间。支撑屋顶的四棵女像柱（caryatid）姿态各异，让人回想起厄瑞克忒翁神庙的门廊。
房间的墙面采用蓝绿色Scagliola，即人造大理石，这种工艺7世纪在托斯卡纳地区开始流行，采用一种由透石膏、胶水和天然颜料制成的复合材料模仿昂贵的大理石。蓝绿色墙面镶嵌了一些白色石材，像暗夜中若隐若现的星星。深色花纹形成钻石状，模仿天然石材切片的传统镜像拼接方式，整块墙的边界被窄窄的灰线框住。
△一张未署名的设计草图图片来自网络早期的浴池设计方案：正上方的天窗中嵌入了一个水族箱，营造一种在水下的错觉
△蒸汽室?张弛
参考阅读：
KarlFriedrichSchinkel
MartinSteffens
SchlossundParkCharlottenhof-EinArkadienFlorianMüller-Klug
